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    秦放歌今天的法语咏叹调，旋律仍旧是优美动人的，也特别招扫地大爷的喜欢，用他前些日子就讲过的话来说就是，“这才是好听的歌剧嘛！以前那些乱七八糟的究竟是什么啊！”

    扫地大爷也不知道粉丝爱豆都是些什么，歌剧院也不讲究这些，主要还是看实力。但自从当初秦放歌来这边和沈建萍她们一起排练，唱了最震撼人心的后，只要有机会，赵大爷就会来当听众。他可能不太懂音乐，但也知道，赵大爷的语录大剧院的工作人员都知道，“这小伙子唱歌相当不错！看他脸上淡定的表情就知道是特别有自信和实力的，不会像被人掐住脖子一样嗤牙咧嘴别扭得不行。声音也不会干瘪得跟便秘终于憋出来似的没，也是那种即将被宰的鸭子一样，死命强大撑。”

    “他的歌声听起来就特别舒服，特别你们常说的那样，恢弘大气！”

    但秦放歌饰演唐璜，唱男中音的时候，赵大爷对秦放歌的歌声又有了新的认识，“一听就知道饰演的风流多情的角色，很荡漾，但又不下流。还是更喜欢他的男高音，到那gamp;nbp;的时候，我的心脏哟！感觉都在跟着一起跳动……”

    昨天的那首咏叹调，秦放歌搞得很抒情，今天的这首法语咏叹调，仍旧还是独唱，也是秦放歌偷懒，也再找人搭档的话，还得费老大的功夫，倒不如把这角色，编入到管弦乐团里省事得多！

    这首歌曲，就要花俏得多了，风格跟贝利尼的歌剧中的男高音差不多，一般称之为轻型抒情男高音，男高音领域中，玩花腔比较多的男高音。这种男高音的音色是男生声部里最薄的，也是最具有华彩的一个声部，因为意大利作曲家贝利尼的歌剧时代，流行男高音用花腔、技巧难度很强的唱段，在后面的歌剧时代，依旧很多的应用。

    秦放歌今天排练到这首男高音咏叹调，和贝利尼的经典男高音咏叹调相比，技巧性更胜一筹。

    这也根本就是他的炫技之作，不光女高音有花腔，男高音同样也可以实现的，就看实力够不够，技巧掌握的好不好。

    倘若是其他的男高音歌唱家，周秀英肯定会出面阻止的，要知道，这样类型轻型抒情男高音，真不是什么歌唱家都能驾驭的。越早去挑战，歌唱家生涯结束得越早，就最正常的情况而言，到四十五岁的时候，唱这样男高音的，嗓子基本都会垮掉！

    所以，每个年龄段的男高音歌唱家们都有自己不去触碰的禁区，也不是每个男高音都能在演出中唱到高音，但这并不妨碍他们成为男高音歌唱家。要随便一个男高音歌唱家都能在完整的歌剧演出中，唱到高音的话，那高音也就没现在这么神话了，珍稀的才最可贵嘛！

    但秦放歌是个例外，周秀英最初认识他的多少还有些担心他的，怕他太早就越级挑战，损坏嗓子。到后面才发现，秦放歌根本就是个怪物来着，超级强悍的声带，还有他与身俱来，独具天赋的身体。

    其实，秦放歌最独特的，也是最完美的全身腔体共鸣唱法就决定了，他在驾驭男高音歌曲的时候，可以比其他歌唱家做得更从容。因为，他的声带负荷并没有特别大，他这样科学的用嗓，也远比其他那些男高音歌唱家正常演唱损耗还要小。

    于是，后面周秀英也就不去阻拦他练习新曲目，男中音什么的，就更没影响了！返场曲的这点男高音，哪怕是这样贝利尼似的，最容易毁嗓子的极具技巧难度的花腔唱法，秦放歌在唱起来的时候，仍旧是举重若轻的，也没有达到他身体的极限。

    但对观众来说，这就已经是最兴奋，最刺激的事情了！

    花腔本就华丽，也最能吸引人注意，花腔女高音给人的震撼即便是普通人，也能轻易感觉得出来。

    花腔男高音除了贝利尼式男高音外，最著名的就要属更早之前的阉伶歌手时代了。两个时空都是如此，也都出过相当著名的阉伶歌唱家。在另外一个时空，还有人根据著名的阉伶歌手法里内利，改编了一部充满着传奇色彩的电影。

    讲的是在十八世纪的意大利，瑞加多是一位歌剧作曲家，为了使他的弟弟法拉内利的高音歌声不会因为成长而消失，不惜在父亲逝世法拉内利病重时为他实施宫刑，并骗他否则他会丧命，结果法内利成为了伟大的歌唱家。他醉人的歌声及纯真的魅力迷倒了不少美女，瑞加多根据与法拉内利的约定共享所有的战利品，并在感情和事业上处处控制着纯洁的法拉内利。亨德尔意外获知法拉内利成为阉伶的真相，并在法拉内利演唱的间歇告诉了他。他悲痛不已，从此无法原谅他的兄长对他的所作所为，认为什么都无法弥补这个伤害。三年以后他的兄长完成了合唱组曲，在宫廷的院子里喊他，他很痛苦，不想见他。但是晚上爱丽丝乘瑞加多熟睡把组曲的乐谱偷偷拿了回去并交予法拉内利，并求法拉内利原谅兄长，法拉内利表示不再演唱，除非为了国王。镜头转向西班牙皇家花园，众人观看日食。当太阳被黑影吞没，国王一句把太阳召回吧，他又唱起组曲中的，他的兄长嘴边含着微笑割腕自杀，但是他并没有死，当他醒来时看到法拉内利就睡在他身旁，于是又安心地睡去。早上他醒来时不在身旁，但他看到了那件熟悉的睡袍，欣慰地笑了。披上睡袍，他还给了法拉内利作为人缺失的那部分，然后就远走他乡。法拉内利独立地和爱丽丝幸福地生活。

    倘若秦放歌愿意的话，也是可以用这个做原型，拍摄一部电影出来的。

    而真实历史上，法里内利也确实有其人，当时最著名，同时也是最讨人喜欢的阉人歌手是卡洛·布罗斯基，人们叫他法里内利。15岁时，法里内利在那不勒斯登台演唱，表现出了特殊的歌唱才能。17岁时，在罗马演唱**拉创作的一首著名的用小号助奏的咏叹调，在这首歌曲中，人声和号声此起彼伏，一争高低。当小号精疲力竭后，法里内利却从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速华彩乐段，使小号为之折服，观众为之震惊。此后，这首咏叹调成为法里内利的保留曲目，并使他名声大噪。

    法里内利素有音色纯净、声音优美且灵活自如的美誉。当时的音乐界权威人士匡茨评论说：“他的音准极好，颤音很美，肺活量很大，喉咙非常灵活，因此能准确而从容地用快速唱远音程，唱间断的或其它类型的乐句都没有任何困难”。

    美声唱法的教育大师曼奇尼则惊呼：“太完美、太富有感染力了!在整个声区范围内，他的声音都极其宽大洪亮，充实丰富。在我们的时代，我们没有听到有任何人能够与他相比”。

    观众对他更是崇拜地五体投地，疯狂地高呼：“天上有一个上帝，地上有一个法里内利!”
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